Daylight
Le secret d’Iris
Je me suis toujours plaint ici du manque de créativité de l’industrie cinématographique aujourd’hui, investissant beaucoup dans des remakes ou des thèmes bien répétés. Bien sûr, c’est Hollywood, paradis du capitalisme, où le bon profit est toujours la valeur la plus importante. C’est donc une agréable surprise de trouver un film qui échappe à ces normes, sans négliger la qualité technique, et qui offre une histoire différente et intrigante. Tout cela est « Daylight », (« Daglicht », NLD, 2013), réalisé par Diederik Van Rooijen.
Le film commence par présenter le garçon Aron (Daniel Verbaan) qui semé la confusion dans la piscine, en plongeant et en restant au fond, en s’isolant des autres. Le garçon entre en crise lorsqu’il est touché, ne se calmant qu’avec l’arrivée de sa mère, Iris Boelens (Angela Schifj), une jeune avocate et mère seule.
L’enseignante parle à Iris, lui recommandant de faire des tests psychologiques sur son fils, qui présente des symptômes d’autisme, mais la jeune femme refuse, car elle ne veut pas que son fils soit étiqueté comme déficient. L’école décide qu’il doit rester une semaine de congé, pour améliorer son comportement.
Très occupée au cabinet d’avocats où elle travaille, Iris décide de demander à sa mère, Ageeth (Monique van de Ven), l’une des rares personnes avec lesquelles le garçon s’entend bien. Mais, Ageeth est en voyage prévu et refuse de l’abandonner, ne cédant qu’à sa fille et à son petit-fils pour rester dans sa maison, car l’aquarium qui y existe apaise le garçon.
Lorsque l’un des poissons meurt, Iris appelle le spécialiste qui s’occupe de l’aquarium pour vérifier, et un commentaire désinvolte la rend curieuse, quand il dit que le garçon ressemble beaucoup à son frère au même âge. Quand elle veut en savoir plus, il ne répond pas et s’en va.
Intriguée, elle appelle sa mère, qui nie avec véhémence le fait, et raccroche le téléphone. Iris ensuite cherche dans le bureau de sa mère et trouve dans un coffre-fort une mallette contenant des documents et des coupures de journaux sur une personne nommée Ray Boelens, qui aurait commis un crime barbare et était hospitalisée dans un asile judiciaire.
En enquêtant sur l’affaire, elle apprend que Ray (Fedja van Huêt) avait apparemment tué un voisin et disparu un bébé. Parce qu’il était autiste, il refusait de parler et ses avocats n’avaient pas fait beaucoup d’efforts pour le sortir de la maison des fous.
Iris décide alors de le défendre, et va lui rendre visite à l’hôpital, avec l’aide de Bo (Matteo van der Grijn), un sympathique employé de l’institution, qui s’occupe de Ray depuis longtemps.
La jeune femme est surprise quand, en se présentant comme sa sœur, Ray le nie, disant qu’elle n’est pas sa sœur. Il babille quelques phrases dénuées de sens pour Iris, ce qui rend la fille encore plus intriguée.
La rencontre frustrée avec Ray n’est pas la seule chose étrange qui se passe dans la vie d’Iris. Elle reçoit des menaces anonymes, son patron et meilleur ami subit un grave accident, la mère refuse de parler de Ray, et même une affaire qu’elle menait lui est pris, où elle défendait le fils d’un riche homme d’affaires par la séduction d’un mineur. Lorsqu’elle subira une tentative d’assassinat, c’est qu’elle aura l’occasion de découvrir le secret qui avait été gardé sous les clés de sa propre famille pendant des décennies.
Il est possible qu’à un moment donné dans le film, le spectateur soupçonne la solution du mystère, mais la direction sûre, la bande sonore tendue et percutante, la photographie parfaite et la construction de l’histoire, habilement entrecoupé avec des flashbacks de la vie de Ray, maintiennent l’attention du spectateur du début à la fin.
Le film est un représentant rare de cinéma néerlandais, inhabituel sur les marchés en dehors de l’Europe, mais qui a déjà eu des lauréats des Oscars en tant que « Personnage » (« Karakter », NLD, 1997), qui a remporté la catégorie du meilleur film en langue étrangère aux Oscars 1997.